Share
Розповідає Олександр Савельєв: "Я впевнений - у жінок-фотографів часто є сміливість, якої не вистачає чоловікам. Сміливість знімати без оглядки на прийняті стандарти, просто" тому що мені так подобається ". І Лілліан Бассман мені здається дуже хорошим прикладом цієї сміливості.
Уже тоді, в 50-х роках, її знімки досить сильно відрізнялися від загальноприйнятої журнальної фотографії. Стандартом був цілком реалістичний і конкретний стиль, Бассман ж всіляко намагалася йти від конкретики - щоб домогтися потрібного ефекту, вона часто знімала навмисно поза фокусом, на довгих витримках, з подвійною експозицією. Її фотографії не розповідали про одяг документально - вони, скоріше, створювали атмосферу - невизначену і загадкову, і тому привабливу ".
(Всього 28 фото)
Спонсор поста: Стенд ТНВД: Щоб замовити доставку китайського стенда регулювання ТНВД (прямо з Китаю, зі складу виробника), вам необхідно зв'язатися з нами за телефоном +7 (909) 812-88-88. Ми запропонуємо вам не тільки кращі ціни на обладнання цієї категорії, але і найзручніші умови доставки, яких ви не зустрінете більше ніде!
Джерело: ЖЖурнал /kunst-camera
1. Across the restaurant, 1949 (printed 1994)
2. By Night, Shining Wool and Towering Heel. Harper's Bazaar, 1954
3. Margie Cato, Junior Bazaar, 1950
4. Lingerie, 1951
5. The Line Lengthens: Lingerie by Lily of France, 1955
6. Barbara Mullen, 1958
Однак справжня популярність і "друге життя" прийшла до знімків Бассман набагато пізніше. На початку 60-х вона припинила знімати моду для журналів - fashion-фотографія все більше ставала потокової індустрією, і її це не влаштовувало.
"Раніше я могла довго базікати з моделлю, робити їй зачіску, працювати над її образом і розмовляти з нею про її дітей - і це нас налаштовувало на зйомку. А в 60-х роках мені давали модель не більше, ніж на дві-три години ... і на зйомках стали присутні всі ці перукарі і візажисти. та й моделі помолодшали - а мені дуже складно було знімати шістнадцятирічних дівчаток в таких жахливо дорогих і немислимих нарядах, які жодна звичайна дівчинка не може собі дозволити. все це було не по мені ".
У 1971-му, наводячи порядок у своїй студії, Бассман вирішила, що негативи її старих рекламних знімків вже немає сенсу зберігати. Кудись вона їх, як їй здавалося, викинула, і сама довгий час вважала їх втраченими. Однак деякі рукописи не горять, і деякі коробки з негативами можна знайти двадцять років по тому просто в вугільному сараї - саме так і сталося. І тут-то і почалося найцікавіше: на початку 90-х років Бассман, якій тоді вже було за сімдесят, починає друкувати свої старі негативи наново - дуже контрастно, сміливо, всіляко чаклуючи над ними при друку.
Більшість відомих зараз фотографій Бассман - результат саме цієї авторської друку, "ремейк" почала 90-х років. Подібно пікторіалісти початку століття, при друку вона змінювала зображення вельми радикально - і в цій авторській редакції її роботи більше нагадують графіку та живопис, ніж зображення, отримане фотоапаратом. Сталася дивна трансформація: знімки, колись зроблені в рекламних цілях, знайшли нову форму і нового змісту, нову художню цінність.
Ще одним ключовим моментом мені здається те, що Бассман дістала зі скрині естетику інший, вже забутої і минулої епохи. І це не просто ретро, не ті 50-ті, якими ми їх звикли бачити в кінохроніці або в знімках інших фотографів, - в її відбитках втілюється якась інша реальність, позачасова, інша, паралельна ... щось таке, чого на самому справі ніколи і не було.
По суті своїй, це вже не зйомки моди - це, скоріше, втілення снів про модні жінок якогось іншого часу або навіть іншого простору. Сновидіння, в якому обриси предметів розмиті, образи і особи розпливаються і вислизають, - все це виглядає дуже привабливо і залишає глядачам простір для власної фантазії.
7. Mary Jane Russell, 1950
8. Sunny Harnett, 1956
9. Betty Threat, 1957
10. The Spotted Furs, 1954
11. Dior Hat, 1949
12. More Fashion Mileage Per Dress, 1956
13. Carmen having tea, c.1950
14. Barbara Mullen, 1950
15. The cape is Back, 1949
16. Georgia Hamilton, 1956
До речі кажучи, сама Лілліан Бассман все життя вважала за краще найпростіший одяг - джинси і сорочки, ніяких суконь. Жартувала, що одягається в магазинах для моряків. Коли в 1990-х роках наново надруковані знімки Бассман стали свого роду сенсацією, у неї пройшло кілька персональних виставок, журналісти писали про знову знайденому фотографа, про те, що саме їй вдалося зробити рекламну фотографію мистецтвом ... Але головне - у неї знову з'явилися замовлення від престижних глянцевих журналів.
Бассман, сухувата восьмидесятилітня старенька, знову повернулася в світ модної фотографії. І, загалом-то, залишилася вірна своєму стилю:
"У чорно-білих фотографіях є енергія, є загадка, - я не знаю, як це описати. Це або відчуваєш, або ні. Я так бачу речі - в чорно-білому. Я розумію, що можна знімати в кольорі, але колір не приносить мені тих емоцій, які дають мені чорно-білі фотографії. Для мене це дуже хвилююче ".
17. Anneliese Seubert, NY Times Magazine, 1997.
18. Anneliese Seubert, NY Times Magazine, 1997.
19. Kr? Nung Des Chic, German Vogue, 1998.
20. Kr? Nung Des Chic, German Vogue, 1998.
21. for German Vogue, 2004
Але це ще не все. Анітрохи не заперечуючи висунутий на початку поста тезу про жіночу сміливості, хочу сказати: якщо жінка робить щось сміливо і талановито - шукайте поруч чоловіка. Хоч і не завжди, але ця закономірність працює. І ось що цікаво: про Бассман написано досить багато статей, вона світова знаменитість і найстаріший працюючий фотограф в світі - а ось про її чоловіка, Поле хіммелі, в цих статтях часто не згадують зовсім. А тим часом вони прожили разом довге життя і явно один на одного впливали. Дивіться самі:
22. Ballet Serenade, 1951/52
23. Ballet Swan Lake, 1951/52
24. Swan Lake, 1951/52
25. Swan Lake, 1951/52
26. Nude on White Background 7, 1954
Правда адже, є очевидний зв'язок?
27. Lillian Bassman and Paul Himmel, around 1938
28. Karin Kohlberg - Lillian Bassman and Paul Himmel, 2003
Ось так. Кращу фотографію поста я приберіг наостанок ?? Хіммелі помер в 2009-му, Бассман в свої 94 роки освоює фотошоп.
Legal Technique