Share
Чому успішна дівчинка з багатою єврейської сім'ї Немерових фотографувала бідних і юродивих? Вона показала американське суспільство з іншого боку, оспівуючи маргінальну естетику. Шокуюче бачення краси Діани Арбус зробило її одним з найвпливовіших фотографів XX століття. В її об'єктиві були всі - від зірок до покидьків суспільства.
Джерело: artifex.ru
Діана Арбус (Diane Arbus) - американський фотограф. Народилася в 1923 році в єврейській родині Немерових в Нью-Йорку.
Діану Арбус зробили знаменитої її неординарні знімки, героями яких найчастіше ставали люди з тими чи іншими фізичними відхиленнями. Її називали фотографом фріків і часто звинувачували в тому, що вона показує світові те, чого він помічати не хоче. Але в дійсності це інфантильний інтерес до непривабливим проявів життя підштовхував Діану до її лякає моделям, а не навпаки.
Хоча життя Діани була влаштована з самого народження, свавілля і завзятість почали даватися взнаки з юного віку. У 13 років, закохавшись в молодого робітника з магазину свого батька, вона заявила батькам, що вийде за нього заміж. Багату сім'ю з патріархальним складом така перспектива не обрадувала, але п'ять років по тому, ледь Діані виповнилося вісімнадцять, вона виконала обіцянку, помінявши прізвище на Аеробус.
Алан Аеробус, молодий і бідний мрійник, заради утримання сім'ї був змушений відмовитися від своєї мрії стати актором. Намагаючись знайти більш-менш гідну нішу, незабаром після весілля він закінчив курси фотографів. Відразу після Другої світової війни не без допомоги батька Діани подружжя відкрило студію модної фотографії "Діана і Алан Аеробус" (Diane & Allan Arbus). Незабаром стали надходити замовлення від таких видань, як Harper's Bazaar, Glamour і Vogue, але роль Діани у всіх цих проектах обмежувалася обов'язками помічниці.
Алан займався всією технічною стороною питання: знімав, проявляв плівку і друкував знімки. Його влаштовувало те, що він робив. А робив він те ж, що і більшість модних фотографів того часу: ставив модель на білому тлі і натискав на кнопку затвора. Хоча студія була успішною, Діана вкрай рідко була задоволена результатом. Відповідаючи за творчу сторону роботи, вона хотіла подарувати кожному знімку історію, винести суть кадру на його поверхню, розкрити героя. Але все це було занадто далеко від випещених стандартів гламурної зйомки. Таким чином, спільна робота подружжя Аеробус обернулася безперервним стресом для обох.
У 50-х роках, озираючись на своє життя, Діана усвідомила, що, незважаючи на всі внутрішні бунти та протести, вона все-таки стала такою, якою її хотіли бачити з дитинства. Вона вже була турботливою матір'ю, вірної дружиною і поступливою помічницею, але тієї Діаною Аеробус, яку ми знаємо зараз, вона стала завдяки знайомству з фотографом Лізетт Модел (Lisette Model).
"Фотографуй зі своїх кишок!" - наставляла Лізетт Модел свою ученицю, в досить грубій і буквальною формі закликаючи знімати, будучи відвертою з самою собою. Для Діани це було нескладно. Здавалося, що всі ці роки їй тільки і потрібен був привід розкріпачитися. Фотографії Діани змінилися відразу, це визнавали всі, хто стежив за нею.
"Через три місяці у неї з'явився свій стиль. Спочатку тільки зернистість і двокольорового. Потім - досконалість", - писала Лізетт Модел про свою ученицю.
Незабаром після припинення спільної роботи Діана і Алан розлучилися. Він захотів одружитися вдруге, а вона відтепер була захоплена фотографією - своєю справжньою пристрастю. Завдяки Лізетт внутрішньо Діана вже здобула свободу, а розлучення зробив це почуття фізично відчутним.
"Я завжди відчував, що саме наше розставання зробило її фотографом. Мабуть, я не відповідав її прагненням. Вона була готова йти в бари і в будинки до людей. Мене це призводило в жах", - згадував Алан Аеробус.
Спектр фотографічних інтересів Діани простягався від багатих районів уздовж Парк-авеню до бруклинских нетрів. Вона жадібно шукала героїв для своїх знімків в парках і на вулицях, але аж ніяк не для того, щоб нишком спустити затвор. Щоб "знімати нутром", як вчила її Лізетт Модел, вона відчувала необхідність довго спостерігати за об'єктами своєї уваги, спілкуватися з ними, дізнаватися їх і навіть приходити до них додому.
Діана, тендітна і з щирою тонким голосом, викликала довіру у всіх, до кого зверталася. Проникнути в чию б то ні було особисте життя їй не становило жодних проблем. Молода жінка дивилася на речі і людей без упереджень, а тому мимоволі підкоряла їх собі.
Одного разу в парку вона зустріла чоловіка: він незворушно сидів на лавці, будучи одягненим в жіноче плаття. Кілька знімків Діана зробила прямо там, а інші - вдома у чоловіка. Спочатку в одязі і перуці, а наостанок - повністю голяка. Оголене чоловіче тіло, яке так природно прийняло кокетливу жіночу позу, не викликало у Діани відторгнення, тільки щирий інтерес.
Так з'явився знімок "голий чоловік, який зображає жінку" (Naked Man Being a Woman).
Ще один приклад "домашніх" знімків - "Єврей-велетень вдома з батьками" (Jewish Giant at Home with His Parents). Середньостатистична сімейна пара в своїй вітальні виглядала б непомітно, якби не їхній син-переросток, згорблений під стелею. Мати дивиться на своє чадо від низу до верху: чи то з подивом, чи то з гордістю.
"Якби я була просто цікавою, було б дуже складно сказати комусь:« Я хочу прийти до тебе додому, щоб ти поговорив зі мною і розповів історію свого життя ». Мені б відповіли:« Ти божевільна ». І відразу б відсторонилися . Але камера - це свого роду пропуск ", - зізнавалася Діана Арбус.
Діана користувалася впливом, який мала на людей. Втім, вони дійсно були цікаві їй, особливо ті, кого не помічало суспільство. Карлики, велетні, трансвестити і виродки здавалися їй найцікавішими персонажами з усіх можливих. Їх відхилення представлялися їй якщо не досконалістю, то перевагою. На її переконання, переважна більшість людей проживають життя, боячись каліцтв, які вони можуть отримати, але ті, хто від народження мають фізичні вади, вже пройшли це випробування. Для Діани в них не було нічого, що могло б викликати жалість або огиду, а тому безпосередність, з якою вона їх знімала, і зараз чутливого глядача змусить пересмикнути плечима.
Діану чіпала подяку, з якою люди з фізичними каліцтвами відкривалися їй. І дійсно, жоден зі знімків можна звинуватити в постановочних. Всі вони зроблені так, ніби на вулицях Нью-Йорка щодня розгулюють натовпу душевнохворих в карнавальних масках, напівголі трансвестити в пишних перуках і сестри-дауни з страшними посмішками. Всі вони дивляться прямо в об'єктив, повні самодостатності і волі до життя. Так, як ніхто від них не чекає, тому що зазвичай не дивиться на них взагалі.
"Я дійсно переконана в тому, що є речі, які ніхто не бачив до тих пір, поки я їх не сфотографувала", - говорила Діана Арбус, ніби натякаючи на добровільну сліпоту суспільства.
У контексті творчості Діани зафіксовані історії з життя "нормальних" людей ставлять саме поняття нормальності під сумнів.
Наприклад, як на знімку "Молода бруклінська сім'я на недільній прогулянці" (A young Brooklyn family going for a Sunday outing). Може виникнути сумнів у психічному здоров'ї дитини, але насправді той просто пустував.
Щось нездорове бачиться і в портретах звичайних мешканок Нью-Йорка, молодих пар і дітей. Знімок "Близнюки" (Identical Twins) виробляє якесь містичне враження, хоча в дійсності зображує звичайних семирічних близнят, яких Діана помітила на одній з різдвяних вечірок.
Невимовне відчуття трагічності, нехай і неявно, виходить майже від усіх знімків Діани. Можливо, у цьому винна пасивний квадратний формат або грубий світло спалаху, що роблять фотографії то зайве білими, то, навпаки, що потопають в чорноті. Але головний засіб, яке Діана підпорядкувала собі, - випадковість. Вона навмисно відмовилася від контролю і дозволяла ситуації самої привести її куди потрібно, а моделям - самостійно знайти місце перед об'єктивом. Їй же залишалося вловити момент і натиснути на спуск.
"Я не знаю, що таке хороша композиція. Існують певні« правильно »і« неправильно ». І іноді я вважаю за краще те, що неправильно", - говорила фотограф.
Діана завжди відчувала необхідність знімати людей з історіями важче її власної. Особливо важливе значення це набуло після перенесеного гепатиту, прирік її на напади депресії, даремні терапії і багатий ліками раціон. Діані вдалося отримати дозвіл на зйомку в закладах для розумово відсталих, і вона змогла проводити там стільки часу, скільки їй було необхідно. У знімках ж, які вона робила, правдивість не просто мала велике значення, а була кричущою.
Багато видань, такі як Esquire і New York Times, відчули необхідність перейти від постановочної фотографії до репортажної, і те, що Діана Арбус могла їм запропонувати, потрапляло в десятку. Протягом одинадцяти останніх років її життя було опубліковано понад 250 робіт. Вона отримала премію від Американського Товариства журнальних фотографів і підтримку музею Гуггенхайма.
Однак хвороба кидала її з одного розбитого стану в інше, ще більш важке, змушуючи відчувати себе виснаженою і розчарувалася все частіше. У 1971 році Діана наклала на себе руки, хоча на момент своєї смерті була вже досить відомої і популярної як в Америці, так і за її межами. Біографи люблять приділяти її кончину особливу увагу і будувати різні здогади на цей рахунок, але насправді ніхто з упевненістю не може говорити про справжню причину такого вчинку. Цю таємницю Діана вважала за краще залишити нерозкритою.
Legal Technique