Share
Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. Портал Film.ru докладно розповідає про один з улюблених фільмів дитинства.
У сімейки Аддамс звичайнісінька американська прізвище, але це зовсім не звичайна сім'я. Аддамс виглядають як вампіри, обожнюють все похмуре і криваве і отримують задоволення від того, що інших лякає або вбиває. Аддамс вперше з'явилися в журнальних коміксах і стали популярні завдяки ситкому. Коли ж в 1991 році Баррі Зонненфельд дебютував у режисурі з чудовою комедією про Аддамс, клан прославився на весь світ. Фільм Зонненфельда називався просто - "Сімейка Адамс".
Джерело: film.ru
Текст: Борис Іванов
У готичного стилю в його сучасному розумінні багато батьків. Але якщо запитати, хто придумав комічну готику, то відповідь буде однозначною - художник-карикатурист Чарльз Аддамс, який в 1938 році почав публікувати в популярному інтелектуальному журналі The New Yorker комічні картинки про "готичною" сімейці. Згодом Аддамс дав цьому клану своє власне прізвище.
Останнє не було проявом відсутності фантазії. Аддамс просто підкреслював, наскільки гумор карикатур про Аддамс близький йому особисто. Коли художник був на вершині популярності, про нього ходили найнеймовірніші чутки, і багато хто з них (зокрема, про психопатії Аддамс і його регулярному лікуванні в психіатричній лікарні) були дозвільними домислами. Але ми достеменно знаємо, що Чарльз ще в дитинстві зацікавився смертю, кладовищами, скелетами і що він із задоволенням все це зображував, коли захопився малюванням. З роками він став випинати свій імідж шанувальника макабра (носити відповідний одяг, фотографуватися в відповідному оточенні і так далі), але це не була чисто рекламна поза. Його справді приваблювало те, що інших відвертав. Хоча при цьому він був абсолютно врівноваженим, доброзичливим, умиротвореним людиною, і це відбивалося в його своєрідному творчості, одночасно похмурому і зворушливому.
Аддамс придумав "Сімейка Аддамс" як сатиричну інверсію рядовий американської сім'ї. Аддамс були багатими аристократами, вони жили в старовинному особняку, носили похмуру одяг, химерно виглядали, ексцентрично себе вели і абсолютно не переживали через те, якими здавалися з боку, в очах сусідів. При цьому в Аддамс не було нічого злочинницького. Вони любили один одного і не завдавали чужинцям особливого зла. Хоча зовні і нагадували монстрів з хорроров. В якомусь сенсі сімейка Адамсів була пародією на мігрантів з далеких країн, які ведуть себе дивно і лякають нових сусідів, але на ділі зовсім нешкідливі.
Читачі The New Yorker з задоволенням прийняли новий коміксних цикл, і Аддамс малював сімейку аж до своєї смерті в 1988 році. Коли після війни в США поширилося телебачення, почався бурхливий розквіт сімейних ситкомов, і з часом сценаристам набридло складати історії про стандартні сім'ях середнього класу. Тому в 1964 році одночасно вийшли два ситкому про макабричних кланах - "Сімейка монстрів" за участю варіацій на тему Франкенштейна, Дракули і перевертня і "Сімейка Адамс", натхненна коміксами Аддамс.
Щоб перетворити Аддамсов в повноцінних персонажів (короткі комікси тонкої опрацювання характерів не вимагали), карикатурист на прохання творців телешоу придумав своїм героям імена і поглибив їх образи. Так з'явилися сімейна пара Гомес і Мортіція Адамс, діти Пагзлі і Уенсдей, бабуся Аддамс, дядько Фестер, дворецький Лёрч і чарівна безтілесна Рука, що виконує функції прислуги та компаньйона Гомеса. Кожен з них був по-своєму комічним і химерним. Гомес метал ножі і влаштовував краху іграшкових поїздів, Мортіція вирощувала хижі рослини і обрізала квітки з троянд, залишаючи лише шипи, Фестер грав з динамітом і спав на цвяхах, а бабуся варила чарівні зілля.
Найбільш вражаючим відмінністю Аддамсов від звичайних телевізійних сімей були не їхні готичні вбрання, не прихильність до тортур інструментів і не гротескний гумор. Гомес і Мортіція були унікальні своїми пристрасними відносинами. Вони були першими американськими телевізійними подружжям, про які можна було з певністю сказати, що вони займаються любов'ю. Всі інші ТЕЛЕСЕМЬ вели себе так, ніби секс у них в минулому і тепер вони лише живуть разом близькі друзі. Парадокс? Ні, просто телебачення до епохи сексуальної революції, яка зробила пристрасну любов нормою, а не долею ексцентричних телевізійних "монстрів".
Як і "Сімейка монстрів", "Сімейка Адамс» не поставила рейтингових рекордів і була закрита після всього двох сезонів. Але вона не була забута, тому що не зникла з екранів. Шоу регулярно повторювали, і воно поступово обзаводилося все новими шанувальниками з числа цінителів нестандартного і ризикованого екранного гумору. І мало хто з тих, хто із задоволенням дивився "Сімейка", міг забути її своєрідну заставочную пісню, зіграну на клавесині і супроводжується клацанням пальців. Склав цю пісню телевізійний композитор Вік Міззі.
Саме пісня Міззі багато років по тому, в 1986-му, надихнула продюсера Скотта Рудіна, який в той час був президентом студії Fox з виробництва, зайнятися зйомками кіноверсії "Сімейка Аддамс". Одного разу Рудін разом з колегами-начальниками їхав з перегляду у великій машині. Поїздка була довгою, пасажирам було нудно, і, коли син одного з босів раптом заспівав пісеньку з "Сімейки", все її хором підхопили. Після чого начальники Fox переглянулися і, не змовляючись, усвідомили, що якщо серіал пам'ятають і люблять через двадцять років після його завершення, то варто зняти що-небудь новеньке на його тему. Вже на наступний день Рудін провів робочий обід з приводу проекту і отримав повну підтримку.
Правда, тоді далі справа не пішла. Заковика була в екранізаторскіх правах на "Сімейка Аддамс", які належали студії Orion. Ця компанія сама хотіла зняти ремейк "Сімейка", і вона відмовилася поступатися права Fox. На стороні Orion була і Барбара Колітон, друга дружина Аддамс, яка отримала частину прав на персонажів колишнього чоловіка, коли чоловік і жінка розлучалися (колишня місіс Адамс була дуже ушлим юристом і заповзятливим ділком). Проте, поки Рудін намагався домовитися з Колітон, він справив на неї сприятливе враження. Так що, коли пару років тому продюсер пішов зі студії Fox, Колітон наполягла, щоб Orion доручила Рудину роботу над киноверсией "Сімейка". Розглядалося і варіант з телевізійним перезапуском "Сімейка", але зняти фільм здалося цікавіше і потенційно вигідніше.
Хто міг віддати належне гумору коміксів Аддамс і стилю телесеріалу? Очевидним кандидатом на посаду режисера був Тім Бертон, і Рудін привернув до написання сценарію "Сімейка Аддамс" співавтора сценарію "Бітлджуса" Ларрі Уїлсона і сценаристку "Едварда Руки-ножиці" Керолайн Томпсон, поки вів переговори з режисером цих готичних картин. Однак у Бертона в той час були інші плани і зобов'язання, і він відмовився від проекту, хоча в подальшому про це пошкодував. Судячи з того, що на початку 2010-х Бертон намагався організувати зйомки лялькової кіноверсії "Сімейка Аддамс". Відмовив Рудіна і очевидний кандидат номер два - британський ексцентрик Террі Гілліам, не схильний до готики, але цінує гумор у стилі "Сімейка".
До кого ще міг звернутися продюсер? За його словами, Рудін ще на початку професійної кар'єри засвоїв, що постановника потрібно шукати або серед заслужених митців, які вже довели, що можуть впоратися із завданням, або серед початківців і "голодних" постановників, які готові вивернутися навиворіт, щоб довести свій талант. Так що, зазнавши невдачі з режисерами-знаменитостями, Рудін став придивлятися до потенційних талантам і звернув увагу на Баррі Зонненфельда - оператора-постановника фільмів братів Коен і Роба Райнера. За порадою агента Зонненфельд хотів спробувати себе в режисурі, і знав про це Рудін запропонував дебютанту роботу.
Зонненфельд не відразу взявся за "Сімейка Аддамс". Йому не сподобався сценарій, який в той час був у Рудіна, і продюсеру довелося пообіцяти, що текст буде істотно допрацьований. Ця робота була доручена театральному драматургові Полу Руднику, який славився своєю дотепністю і, будучи геєм, бачив в Аддамс родинні "нешаблонні" душі.
Основний внесок Рудника полягав у тому, що він заміняв плоскі, очевидні геги на більш витончені словесні жарти. Зонненфельд не хотів, щоб його дебютна стрічка вийшла вульгарної, і Рудін з ним погодився.
Основною сюжетною лінією фільму стало повернення в сім'ю зниклого на багато років дядька Фестера, який в картині був оголошений братом Гомеса (в телесеріалі це дядько Мортіціі). Фестер опинявся "троянським конем" літній шахрайки, яка видавала свого сина Гордона за родича Аддамсов, щоб роздобути їх стан і маєток (як старший брат, Фестер був спадкоємцем багатства Аддамсов). Однак в подальшому з'ясовувалося, що Гордон - це дійсно Фестер, що втратив пам'ять. Так що лиходійка отримувала по заслугах, а сім'я возз'єднувалася.
Відзначимо, що довгий час зі сценарію було не ясно, чи є Гордон Фестер чи ні. Але під час зйомок актори зажадали, щоб Гордон все-таки виявився Фестер, і Зонненфельд визнав, що це зробить фінал душевніше.
Які актори зіграли у Зонненфельда? Спочатку роль Мортіціі Аддамс хотіли доручити поп-зірці і актрисі Шер, у якій був схожий з Мортіціей ексцентричний стиль. Але зі співачкою домовитися не змогли, і роль отримала Анджеліка Х'юстон - дочка знаменитого режисера Джона Х'юстона і лауреат "Оскара" за кримінальну комедію "Честь сім'ї Пріцци".
Будучи голлівудської аристократкою, Х'юстон привнесла свій аристократизм (звичайно, комічно загострений) в зображення Мортіціі, і це стало свого роду камертоном для настройки всієї картини. Будь на місці актриси Шер, стрічка могла б вийти більше трешевий і фарсової. Хоча, звичайно, в першу чергу стиль "Сімейка" був заслугою режисера.
На відміну від ставних брюнеток, пристрасні латиноамериканські актори в той час по Голлівуду строєм не ходили. Так що, підбираючи виконавця на роль Гомеса Аддамс, Зонненфельд швидко зупинився на Рауля Хулія - вихідця з Пуерто-Ріко, який в першу чергу був відомий як театральний актор. Втім, в 1980-х він регулярно знімався в кіно. Зокрема, Хулія зіграв в артхаусною тюремної драмі "Поцілунок жінки-павука", яка принесла йому номінацію на "Золотий глобус".
Гра Хулія в ролі Гомеса була багато в чому схожа з тим, як батька сімейства грав Джон Остін в телесеріалі. Навпаки, Х'юстон не намагалася наслідувати Керолайн Джонс в ролі Мортіціі, так як вважала цю гру бездоганною і не піддається копіюванню. Актриса постаралася створити свою інтерпретацію Мортіціі, яка, мабуть, ближче до вихідного баченню Аддамс, ніж занадто вже "теплий" образ, створений Джонс. Натхнення Х'юстон черпала в документальному фільмі 1975 року "Сірі сади", який розповідав про самітницької життя Едіт Був'є-Біл - двоюрідної сестри Джекі Кеннеді, вдови президента Кеннеді.
Якщо в телесеріалі лисого і напівбожевільного Фестера зіграв Джекі Куган (колись один з перших знаменитих дітей-акторів в Голлівуді), то Зонненфельд доручив цю роль Крістоферу Ллойду, експерту по зображенню чарівних божевільних. До Ллойда роль пропонували Денні де Віто і Бобу Хоскінс, і Фестер в результаті вийшов куди вище ростом, ніж уявлення режисера про цього героя. Втім, особливо горбиться Ллойду не довелося, оскільки його партнери Хулія і Х'юстон теж в дитинстві їли багато каші і виросли вище середнього голлівудського зростання.
Ще вище, 213 см на зріст, був працював у Голлівуді голландський актор Карел Стрёйкен, що спеціалізується на зображенні гігантських персонажів. Стрёйкен отримав роль дворецького Лёрча, схожого з монстром Франкенштейна і зомбі. У телесеріалі Лёрча зображував Тед Кессіді, який був на зріст 206 см. Також він зображував безтілесну Руку, яка зазвичай висувалася з коробок.
У фільмі спецефекти були більш просунутими, ніж в серіалі, і можна було показати, як Рука бігає по підлозі, літає по повітрю і так далі. Зображував Руку канадський фокусник Крістофер Харт, володар довгих і натренованих пальців. Його робота була аж ніяк не простий, оскільки Рука - значимий персонаж, і Харту потрібно було рухами пальців передавати найрізноманітніші емоції. У сценарії з цього приводу мало що говорилося, і Харту довелося самостійно придумати собі роль зі скупих вказівкам в тексті і зауважень режисера.
Роль маленької неусмішливість садистки Уенсдей Аддамс отримала 10-річна Крістіна Річчі, раніше зіграла молодшу дочку героїні Шер в трагікомедії "Русалки". У виконанні Річчі Уенсдей вийшла куди більш запам'ятовується і лякаючою, ніж у виконанні Лізи Лоринг в телесеріалі. Це було пов'язано з тим, що творці фільму змогли піти далі в зображенні "дивною дівчинки", ніж пов'язані цензурними рамками автори телесеріалу.
Роль вгодованого Пагзлі Аддамс, брата Уенсдей, отримав дебютант Джиммі Уоркмен. Це була чиста випадковість - хлопчика помітили, тому що він "за компанію" прийшов на студію разом з сестрою Шанель, яка пробувалася на роль Уенсдей. До речі, найбільшу популярність в їхній родині в результаті отримала Аріель Вінтер - сестра Джиммі і Шанель, яка стала помітною актрисою телебачення і озвучування. Зараз вона працює над сіткомом "Американська сімейка" і мультсеріалом "Софія Прекрасна", де озвучує головну героїню.
Літня зірка американського політичного театру Джудіт Малина зіграла бабусю Аддамс, а ветеран театру і Голлівуду Елізабет Вілсон зобразила шахрайку Ебігейл Крейвен, через яку зав'язується сюжет. Колишній злодій "Коммандо" Ден Хедайя отримав роль адвоката Таллі Алфорд, а "маленький" актор Джон Франклін зіграв низькорослого кузена Итта, який виглядає як повністю заросле волоссям незрозуміла істота. Також в картині в ролі самої себе знялася ведуча ток-шоу Саллі Джессі Рафаель.
Зйомки "Сімейка" були порівняно нескладними за голлівудськими мірками. Дія було переважно розмовною, а робота велася в комфорті павільйонів студії Hollywood Center Studios (нині Sunset Las Palmas Studios), однієї з найстаріших і найбільших в Лос-Анджелесі. На цій студії працював ще класик трохи кіно Гарольд Ллойд! Вуличні зйомки проходили в Лос-Анджелесі. За візуальне рішення стрічки відповідали художник-постановник Річард Макдональд ( "Ісус Христос - суперзірка", "Поїздка в Америку") і арт-директор Марджі Стоун Макшірлі (трилогія "Назад в майбутнє").
Здавалося б, працюй та радій. Але Зонненфельд, який вперше керував зйомками, що не радів. Він страшно нервував - як і тоді, коли дебютував як оператор-постановник, знімаючи для братів Коен "Просто кров". Режисера періодично нудило, і він за час зйомок схуд на кілька кілограмів. А через три тижні після початку роботи Зонненфельд зомлів на знімальному майданчику. Рудін вирішив було, що режисерові потрібно дати відпочити, але, коли Зонненфельд прийшов до тями, він переконав продюсера, що зможе продовжити роботу. Режисер розумів, що заради своєї кар'єри повинен будь-що-будь витягнути стрічку і не підвести колег.
Коли минуло 20 тижнів зйомок, стало тільки гірше. Зонненфельд, правда, на той час уже пристосувався до нової професії і до того, що сценарій регулярно переробляється і що доводиться терміново знімати сцени замість знятих, але більше не потрібних. Але тут з проекту пішов оператор-постановник Оуен Ройзман, якому треба було переходити в іншу знімальну групу, а новий оператор-постановник Гейл Теттерсолл незабаром потрапив до лікарні і не зміг продовжити зйомки. Так що Зонненфельд сам встав за камеру і закінчив фільм як режисер-постановник і оператор-постановник в одному флаконі.
Весь цей час Зонненфельд переживав за свою сім'ю, яка жила в Нью-Йорку. Як з'ясувалося, переживав він не дарма. Коли до завершення зйомок залишалося кілька тижнів, місіс Зонненфельд потрапила в лікарню, і режисерові довелося на час повернутися на Східне узбережжя. На щастя, лікарі впоралися з хворобою, і зйомки не були затьмарені трагедією. До речі, саме тому Зонненфельд роки по тому наполіг, щоб "Люди в чорному" знімалися в Нью-Йорку. Йому по можливості не хотілося надовго залишати дружину і дітей, а переїжджати до Каліфорнії він не збирався.
Також по ходу зйомок Рауль Хулія пропустив кілька днів, тому що у нього в оці лопнув кровоносну судину. Були у групи проблеми з фасадом особняка Аддамсов. Продюсери знайшли потрібний старовинний будинок в околицях Єльського університету в штаті Коннектикут, але занедбаний будинок згоріло, і довелося споруджувати "потьомкінські" фасад на пустирі в Каліфорнії.
Мабуть, найбільша "закарлюка" трапилася, коли картина була на три чверті знята. У студії Orion в той час були великі фінансові проблеми, і вона продала "Сімейка" студії Paramount. Причому Рубін про це дізнався від журналістів, а не від студійних босів. На щастя, Paramount не дала проекту зачахнути і оплатила всі додаткові витрати, які утворилися через знімальних зволікань. Але це сталося не відразу, і авторам фільму довелося неабияк похвилюватися. Зонненфельд навіть сумно жартував, що, можливо, доведеться змонтувати трейлер з проханням до глядачів надсилати гроші на завершення картини.
Якщо говорити не про форс-мажорів і не про переживання, а про повсякденну роботу, то найважче доводилося Анжеліці Х'юстон. Щоб створити "неможливу" фігуру Мортіціі, актрису затискали в металевий корсет, в якому вона не могла ні лежати, ні сидіти. Так що повноцінний відпочинок між дублями виключався. Також актрисі доводилося терпіти непростий грим на обличчі. До кінця знімального дня у неї від усього цього були сильні мігрені.
Останні суттєві правки вносилися в картину вже після завершення зйомок. Зокрема, було значно скорочено музичний номер Гомеса і Фестера. Це було зроблено за результатами попереднього показу, коли було визначено, що сцена гальмує розповідь і глядачі - переважно молоді хлопці - починають нудьгувати. Можливо, епізод повністю зберігся б в монтажі, якби аудиторія того показу була іншою.
Зйомки стрічки тривали 106 днів. Ще кілька місяців пішло на монтаж. Всього на "Сімейка Аддамс" було витрачено 30 мільйонів доларів, і картина швидко окупилася, коли 22 листопада 1991 року побачила прокат. Американський прокат дав 114 мільйонів доларів, а сумарний світовий - 192 мільйони доларів. Картина вийшла в десятку найуспішніших стрічок 1991 року.
Критики були до "Сімейці" помірно прихильні. Вони писали, що стрічка вийшла смішною, але і тільки, без жодних інших достоїнств. Але чого ще можна було вимагати від ексцентричної комедії? Анжеліка Х'юстон була номінована на "Золотий глобус", а костюмери фільму - на "Оскар". Репер MC Hammer отримав "Золоту малину" за звучну на фінальних титрах пісню Addams Groove, яка, безперечно, абсолютно не підходила до тону стрічки. Вона була включена в проект тільки тому, що реп тоді був у великій моді.
Два роки по тому, в 1993 році, Зонненфельд випустив сиквел "Сімейні цінності Адамсів". Думки з цього приводу розійшлися. Одні знаходять фільм гірша за оригінал, а інші - помітно краще. Як би там не було, картина провалилася в прокаті, і киноистория циклу на цьому завершилася. Був, правда, ще випущений на відео фільм "Возз'єднання сімейки Адамсів", але це був створений в Канаді повнометражний пілот телесеріалу, практично не мав відношення до стрічок Зонненфельда. При цьому нове телешоу про Аддамс так і не було знято.
Зараз в Голлівуді працюють над повнометражним мультфільмом про Аддамс, але це вже зовсім інша історія. Нових ігрових Аддамсов поки що не передбачається. Однак нітрохи не застарілих фільмів Зоненфельда цілком достатньо. Вони все ще такі ж смішні і химерні, як на початку 1990-х.
Legal Technique