Share
Якщо ви уважно стежите за новинами кіно, то напевно помічали, як з нових проектів режисери вилітають немов пробки шампанського. Звичайно, цього буває безліч причин і пояснень - не зійшлися в баченні, як знімати картину, або не домовилися про умови роботи.
В результаті майбутні картини змінюють режисерів на етапі підготовки, під час зйомок, а то і на фінальному монтажі. У ряді випадків такі заміни навіть не озвучуються, в титрах вказується одне ім'я, в той час як зйомками керував зовсім інша людина, часто ніяк не включений.
Присутність такого "режисера-примари" можна обчислити лише по фірмовим прийомам, впізнаваним деталей або з інтерв'ю, даних багато років по тому.
Джерело: film.ru
"Він бродив по ночах" (1948) / He Walked by Night
Класичний нуар "Він ходив по ночах", немов підтверджуючи свою назву, є одним з перших проявів такого поняття, як "режисер-привид". Формально картина числиться сольною роботою Альфреда Веркера, але більшість кінознавців сходяться на думці, що більшу частину картини зняв Ентоні Манн, який набив руку в жанрі і має виразний почерк.
Подробиці співпраці двох постановників втрачені, і ніхто сьогодні не може сказати, чому Манн, який призвів до проекту своїх постійних сценариста і оператора, раптом відійшов від роботи за кілька днів до закінчення зйомок, тому ми залишаємося з тим, що є: режисером значиться Веркер, а ім'я Ентоні Манна з усіх документів вимазано. Для глядача, втім, все очевидно - рука Манна особливо помітна в сценах перестрілок або жорстоких епізодах з натуралістичними ранами.
"Полтергейст" (1982) / Poltergeist
З приводу класичного хоррору "Полтергейст" суперечки ведуться до цих пір. Питання, хто ж дійсно зняв цей фільм, не такий простий. Нагадаємо, що ідея картини належала Стівену Спілбергу, однак з якоїсь причини він не став режисером, а запросив на це місце Тоба Хупера, автора "Техаської різанини бензопилою".
Одна з версій такого несподіваного рішення була озвучена багато пізніше оператором фільму Меттью Леонетти. Зокрема, він сказав: "Безумовно, це фільм Стівена Спілберга, Стівен його придумав, він же його і поставив. А Тоба запросили через побоювання початку страйку режисерів. Спілбергу колись було відволікатися на подібні речі, і він про всяк випадок" прикрився "Хупером. Не дуже красива історія, але Тоб не був проти".
"Зоряні війни: Епізод VI - Повернення Джедая" (1983) / Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi
Ні у кого не викликає питання авторство "Зоряних воєн" - безумовно, оригінальна трилогія є дітищем Джорджа Лукаса. Однак в силу різних причин Лукас числиться постановником тільки в "Новій надії", далі він начебто відходить на другий план і зосереджується на сценарії і продюсуванні. Але так чи так все було насправді?
В "Епізод 5" - можливо, але ось з приводу "Повернення джедая" існує безліч свідчень того, що на знімальному майданчику Джордж Лукас був активніше, більш значуща і авторитетніше номінального постановника Ричарда Маркуанда. За спогадами Джо Джонстона, який працював тоді в команді виробництва візуальних ефектів, Лукас завжди був на знімальному майданчику і вносив корективи в кожну сцену. Зйомки не починалися без його схвалення, а постпродакшену і зовсім був під його тотальним контролем. Мабуть, ще одна строчка в титрах істинному режисерові була не потрібна, і Лукас віддав її своєму асистенту.
"Рембо: Перша кров 2" (1985) / Rambo: First Blood Part II
У жодному довіднику ви не побачите документальних вказівок на те, що Сильвестр Сталлоне є режисером картини "Рембо 2". Навпаки, все заслуги тут приписуються Джорджу Косматос, але, за деякими відомостями, саме Слай займався постановкою картини, хоча і не афішував цього.
Сталлоне на той час володів достатньою хваткою, досвідом і вагою, щоб будь-який проект підім'яти під себе, - як режисер до 1985 року він зробив уже чимало фільмів. Косматос ж, навпаки, в 80-е знімав неохоче і не був особливо успішний, так що співпраця на ниві екранного підкорення В'єтнаму цілком могло бути взаємовигідним.
Сам Сильвестр Сталлоне цю тему завжди обходив стороною, але не скотитися видав Курт Рассел, про який мова піде трохи нижче. Рассел свого часу отримав від Слая таку пораду: "Якщо тобі потрібен підставний режисер, використовуй Джорджа, як я в" Рембо 2 "". Виглядає як щиросерде визнання.
"Танго і Кеш" (1989) / Tango & Cash
Бойовиком "Танго і Кеш", при всій його недолугості і невидатних касових результатах, ми звикли пишатися - ще б пак, найуспішніший в Голлівуді російський режисер Андрій Кончаловський поставив стрічку за участю мегапопулярних акторів Сильвестра Сталлоне і Курта Рассела. Чому не сталося гучного успіху у потенційно хітової картини?
Та тому що на майданчику панував справжній безлад - за час роботи змінилося три оператора, сценарій дописувався на коліні, а в фіналі продюсери ще й вирішили розлучитися з Кончаловським. Їм здалося, що режисер "не тягне". Коли зйомки вже перевалили за екватор, нашого співвітчизника змінив біля керма Альберт Магнолі. Правда, студія не стала вписувати його ім'я в титри.
Чи помітно вплив Магнолі? Зрозуміло. Новий режисер прикрасив залишилися йому сцени розсипом неону і безглуздими жартами, а поліцейський трилер перетворив на фарс, про що Кончаловський згодом дуже журився.
"Тумстоун" (1993) / Tombstone
Переживає чергову хвилю молодості жанр вестерну на початку 90-х подарував глядачам чимало цікавих проектів, в тому числі і чергову екранізацію знаменних подій, що сталися у коралів О-Кей в містечку Тумстоун. Картина з нехитрою назвою "Тумстоун" зібрала в кадрі масу зірок: від Вела Кілмера до Біллі Боба Торнтона, від Біллі Зейна до Білла Пекстон, від Майкла Біна до Чарльтона Хестона. Але найбільш примітним стало участь в стрічці Курта Рассела, який не тільки зіграв одну з головних ролей, але і фактично поставив картину.
Режисером мав стати сценарист Кевін Жарр, але продюсери звільнили його ще до початку зйомок, і тоді Рассел, для якого фільм був вкрай важливий, запросив вже знайомого нам Джорджа Косматос на умовах беззаперечного виконання всіх своїх вказівок. В інтерв'ю, даному в 2005 році, Рассел розповів, що кожного вечора розписував план зйомок на наступний день, а Косматос лише покірно з цим планом слідував. Ось і вирішуйте, хто справжній постановник "Тумстоун".
"Водний світ" (1995) / Waterworld
В ту пору, коли Кевін Костнер знаходився на піку популярності, практично завжди поруч з ним був присутній Кевін Рейнольдс - вони разом працювали над "Фанданґо", Рейнольдс був поруч на майданчику "Танцюючий з вовками", нарешті, тандем разом запустив проект "Водний світ".
Саме на постапокаліптичному бойовику дружба двох майстрів дала текти - з появою проблем в зйомках почав неконтрольовано зростати бюджет, Костнер і Рейнольдс перестали розуміти один одного, і в підсумку режисер просто кинув роботу і пішов. Частину дознімав сам Кевін, він же займався фінальним монтажем і постпродакшені. Кінцевий результат виявився не так вже й поганий, принаймні це захоплююче кіно з цікавими героями, всі адже могло бути набагато гірше. А Костнер і Рейнольдс потім помирилися і зняли разом серіал "Хетфілд і Маккоя".
"Бейб: Чотириногий малюк" (1995) / Babe
Найменше шанувальники "Божевільного Макса" очікували від Джорджа Міллера фільму про що говорить порося, але факт залишається фактом: десять років Міллер писав сценарій дитячого фільму, відточував технології і шукав фінансування для картини "Бейб: Чотириногий малюк". Чому ж Міллер не зняв настільки дорогий його серцю фільм сам, а передоручив відповідальне і витратна справа нікому не відомому Крісу Нунаном?
Сам Джордж говорить, що у нього просто не було на це сил, він залишився вичавлений насухо "Маслом Лоренцо", але, схоже, метр лукавить - і це легко довести. Порівняйте "Бейб: Чотириногий малюк" з сиквелом "Бейб: Порося в місті", і вам буде очевидно, що фільми зроблені однією і тією ж рукою. Хіба що продовження трішки похмурішим, але це лише підтверджує теорію - значить, завданням Нунана було трохи розфарбувати темні тони, придумані для дитячої історії Джорджем Міллером.
"V означає вендета" (2005) / V for Vendetta
Великі шанувальники коміксу Алекса Мура, брати Вачовські (тоді ще брати) написали сценарну адаптацію графічного роману "V означає вендета" ще на початку 1990-х, але тоді їм не вдалося продати ідею ні одній зі студій. Після успіху "Матриці" перед Вачовскі були відкриті всі двері, проте самі вони так вимоталися постановкою одночасно двох сиквелів свого суперхіта, що обмежилися в проекті "Вендетта" тільки продюсерськими посадами.
Але це на папері, а на ділі брати не дуже довіряли своєму вірному асистенту Джеймсу МакТіг, для якого картина повинна була стати режисерським дебютом, і контролювали процес зйомок до самих дрібниць, аж до того, що часом поверталися до звичної схеми - Вачовскі біля керма, а Мактіг "на побігеньках". Вплив братів особливо помітно на монтажі, кольорокорекції і в постановці ряду екшен-сцен, хоча в титрах значиться тільки Мактіг.
"Суддя Дредд" (2012) / Dredd
Доля "Дредд" в прокаті була незавидною - фільм не знайшов підтримки у широкого глядача, але серед шанувальників жанру швидко знайшов культовий статус, і не в останню чергу завдяки режисурі. Але не поспішайте розсипатися в подяках на адресу Піта Тревіса, можливо, його роль у створенні кібербоевіка не так вже й велика.
Ще коли фільм перебував на стадії постпродакшену, в мережу просочилися чутки про те, що Тревіс не довів зйомки до кінця і був звільнений з поста режисера, а його місце зайняв продюсер проекту Алекс Гарленд, автор недавньої "анігіляції". Студія поспішила виступити із заявою, що внесок Тревіса ніхто не оспорює, його ім'я залишається в титрах і претензій до його роботи немає.
Однак зовсім недавно Карл Урбан, який зіграв у фільмі головну роль, висловив іншу точку зору: "Глядачі недооцінюють внесок Алекса Гарленда в створення" Дредд ". Він був головним на майданчику з самого початку, це Алекс його зняв. Це його дебютна робота, а зовсім не «З машини" ".
Legal Technique