Share
Хоч один з найпопулярніших серіалів, що зібрав величезну кількість престижних нагород і бив усі рекорди за переглядами, і закінчився на 62-й серії, інтерес і любов до нього так і не вщухають. Ми вирішили пригадати про деякі особливості серіалу.
Пише блогер muph: "Буквально в грудні я просив ради з вибору гідного серіалу для перегляду і абсолютним рекордсменом за кількістю згадувань в коментарях став американський телесеріал« У всі тяжкі »(Breaking Bad). Найнижчої данкешон всім вам за це - на цих вихідних я додивився останню серію заключного сезону, і це було неймовірно круто. Сьогодні хочу віддячити і порадувати вас у відповідь ".
Джерело: ЖЖурнал / muph
Справа в тому, що, крім чудової гри акторів, найкрутішого сценарію і інших чинників, які дозволяють нам говорити, що фільм припав до вподоби, я в буквальному сенсі запав на операторські рішення, які були використані під "Всіх тяжких".
І заслуга в цьому головного оператора серіалу - Майкла Словіса. На жаль, у нас робота кінооператора особливо не цінується, матеріалів про нього в Рунеті практично немає, але в Штатах він, природно, більш відомий, і дещо мені вдалося розшукати. З різних інтерв'ю, журнальних статей та інших джерел я витягнув все, що стосується фішок, які використовувалися на зйомках серіалу, і в міру власних літературних здібностей і за допомогою гуглопереводчіка перевів цю справу на російську мову.
Майкл Словіс (Michael Slovis) почав фотографувати, будучи ще підлітком, і одного разу став переможцем на містечковому фотоконкурсі New Jersey State Teen Arts Festival.
Перемога дала йому можливість подальшого навчання фоторемесла за відомою програмою Рочестерського технологічного інституту. Пізніше Словіс вивчав кінематографію в Нью-Йоркському університеті і почав підробляти освітлювачем на зйомках кіно, а також різних рекламних і телевізійних роликів.
З 1995 року Словіс (вже в якості головного оператора) знімає як незалежне кіно, так і телепроекти і театральні фільми. Повернувшись з Європи після травми, що сталася в 2001 році, Майкл вирішив знайти роботу ближче до дому і сім'ї. І йому пощастило влаштуватися на зйомку серіалів для компанії Paramount / NBC.
Два з половиною роки Майкл був оператором серіалу "CSI: Місце злочину". За цю роботу в 2006 році він отримав "Еммі" за видатну кінематографію, а буквально через рік був номінований ще раз. З 2008 року Словіс почав працювати і з телеканалом AMC, з другого сезону став головним оператором серіалу "У всі тяжкі", за який він заробив ще дві номінації на "Еммі". До речі, в деяких епізодах Майкл виступив і як режисер.
У 2010 році Словіс отримав запрошення вступити в американське Товариство кінематографістів, від якого не зміг відмовитися. Живе Словіс в штаті Нью-Джерсі з дружиною Марією. У них є троє дорослих дітей, наймолодший з яких зараз вчиться в коледжі.
В. Чи використовуються в останньому сезоні будь-які відмінні від попередніх сезонів серіалу кінематографічні способи візуалізації?
Про. Вінс (Вінс Гілліган - сценарист, режисер і продюсер серіалу. - Прим.) І я завжди схилялися до зйомки в напівтемряві. І з точки зору повної палітри ми знімаємо дійсно темно. Це не означає, що глядач нічого не бачить. Це означає, що у нас просто багато чорного в кадрі. Це дає кадру контраст. Одна з переваг зйомок серіалу протягом п'яти або шести років - то, що всі ми знаємо, хто ці персонажі. Таким чином, я не повинен весь час висвітлювати їх особи. Якщо лисий мужик приблизно шести футів зростання входить в кімнату, ви вже знаєте, що це Уолтер Уйат. Всі ми знаємо, хто ці люди, таким чином, це дає мені набагато більше свободи, ніж у мене було на початку зйомок.
В. За ці роки "У всі тяжкі" став пізнаваний своїми фірмовими операторськими фішками. Це широкі загальні плани в пустелі, незвичайні ракурси POV (Point of view shot - не знайшов російського аналога цьому кіношному терміну. Спрощуючи, це той момент у фільмі, коли ви бачите, що відбувається очима головного героя. Багатьом ця техніка знайома по порнофільмів жанру gonzo. - прим.) та інші прийоми. У вас є список того, чого з цього ви повинні віддати данину в фінальних епізодах серіалу?
Про. Це така гарна тема, що я міг би говорити про це протягом багатьох годин.
Справа в тому, що я далеко не завжди вважаю доречними такі прийоми зйомки. Я думаю, що вони працюють краще за все, коли використовуються економно. Якщо вони будуть з'являтися постійно, то ви частково вже почнете очікувати їх і ефект від впливу буде значно менше. Але якщо POV з'являється в кадрі в той час, коли ви найменше очікуєте його, - це дійсно дорогого коштує.
В. Чому на телебаченні ніхто не робить фільми такого рівня, як "У всі тяжкі"?
Про. Не те щоб ніхто більше так не може, скоріше, це ми робимо його занадто добре. І ми робимо так добре з-за хорошого сценарію. Це те, чим я цікавлюся як головний оператор. Я хочу, щоб люди дивилися фільм і говорили, що це дійсно красиво, але при цьому я не хочу, щоб вони сказали: "Стоп, тут гарна картинка домінує над змістом!"
Те, що я люблю в роботі над цим серіалом, - це його дія. Сюжетна лінія така сильна, так продумана і зроблена на міцній основі драми, що це протистоїть навіть дуже сильної фотографії. І тому я роблю це так. Бувало, я працював і над серіалами, де доводилося знімати по слабких сценаріями. І це дуже нудно.
В. Після п'яти сезонів "У всі тяжкі" могли б ви назвати найбільш вдалу сцену і ракурс?
Про. Ви просите, щоб я вибрав улюбленого дитини. Я не можу зробити цього! Багато спробували, але ... Фактично один з моїх улюблених моментів - це один з найпростіших, в якому не використовувалося нічого спеціального з фотографічною точки зору.
Це був епізод, коли ми знімали крупним планом Брайана (Брайан Кренстон - актор, виконавець головної ролі. - Прим.), Коли він дозволив героїні актриси Крістен Ріттер (наркоманська подружка Пінкмана. - Прим.) Помирати, той самий момент, коли він приймає це складне рішення. Я просто подумав в той момент: "Ось це - кіно. Це все, що фільм повинен бути".
В. Що б ви назвали фірмовим ракурсом "У всі тяжкі"?
Про. Дуже широкі загальні плани люди часто називають нашою фішкою. Режисери так і кажуть: "Давайте зробимо широкий ракурс, як« У всіх тяжких »", тому що на телебаченні це досить рідкісний прийом. Винсу дійсно подобається знімати широкі загальні плани, і іноді мені теж подобаються такі ракурси - це поміщає героя фільму в конкретне місце або місце дії, яке говорить вам щось про власний характер навколишнього простору. Таким чином, я дивлюся на широкі плани як на оповідає пристрій.
Ще один прийом, характерний для цього серіалу, - коли щось велике поміщається на передній план, при цьому щось важливе поміщається на задній план. Ми називаємо такий ракурс широким і закритим. Наприклад, ви могли бачити на передньому плані пачку грошей, а наші герої щось роблять на задньому плані, будучи поза фокусом або набагато менше предмета на передньому плані.
В. Буває, що ви під час зйомок так занурюєтеся в процес або гру акторів, що забуваєте звернути увагу на технічну сторону того, що відбувається?
Про. Моя робота полягає не тільки в тому, щоб виставити освітлення і ракурси, але і в тому, щоб переконатися, що це освітлення і ракурси відображають сцену найефективнішим способом.
Якщо я зворушений тим, що я бачу, то я знаю, що ми зробили добре. У мене є помічники, які керують камерами і світлом. Всі ці люди стежать за технічними тонкощами, а я стурбований тільки розповіддю історії. Це те, що цікавить мене в моїй роботі: ефективне і ефектне розповідь.
Кожен, хто дивився "У всі тяжкі", напевно звертав увагу на шикарні пустельні пейзажі в індіанської резервації. Вони з'являються в епізодах досить часто, іноді у вигляді таймлапсов. Мабуть, ще ні в одному фільмі я не бачив стільки класних таймлапсов. Актриса Анна Ганн, яка грає дружину Волтера (Скайлер. - Прим.), Росла в Нью-Мексико і в одному інтерв'ю сказала: "Кожен раз, коли я приїжджаю сюди, я завжди думаю, що світло в Нью-Мексико відрізняється від інших місць , і Майкл Словіс робить велику роботу, знімаючи їх для серіалу ". Майкл знімає на певну плівку Kodak, а також використовує набір фільтрів True-Pols від Schneider Optics, щоб додати сцені особливий коричневий або чайний відтінок.
Словіс: Я відкрив їх (фільтри) для себе ще на самому початку свого шляху, завдяки справжньому якості їх нейтральних (ND) і поляризаційних фільтрів. Поляризатори надзвичайно ефективні. Вони роблять велику роботу, і я хотів би додати їх якомога більше до мого особистого набору.
Ці фільтри реально допомагають мені передати красу цього неба, і, якщо нам щастить на чудові хмари над Нью-Мексико, фільтр виводить їх у всій красі. Вони дають нам відмінний глибокий синій, який ефектно контрастує з теплими тонами коричневої пустелі. І коли ми знімаємо сцени з кораловим, тютюновим або солом'яним фільтром, саме фільтри True-Pols краще всіх поглиблюють колір неба і виділяють акторів.
Вінс Гілліган про операторів серіалу "У всі тяжкі": Джон Толл (John Toll), який знімав пілотну серію, був дивний. Потім Рей Віллелобос (Ray Villalobos) відзняв перший сезон, і, коли він поїхав, один з наших режисерів запропонував кандидатуру Майкла Словіса через його майстерності і швидкісної роботи. Багато хто говорить, що можна зняти або хороше шоу, або швидке, але я думаю, що Майкл - виняток, який доводить правило.
Він справжній художник і при цьому швидкий як блискавка.
Я сказав йому, що не хочу у "Всіх тяжких" стандартне м'яке освітлення, яке прийнято на телебаченні. Я не хочу бачити все в кожному кутку. Майкл запитав: "Ви абсолютно впевнені?" Я сказав: "Подумайте про« Хрещеного батька »як про хороше прикладі - стільки ж тіні, скільки і світла". І він відповів: "Це чудово".
Словіс: Після першого відзнятого мною матеріалу подзвонили боси з Sony Television: "Що у вас там відбувається? Раптово шоу стало таким темним!" (Сміється.) Я був уже готовий спакувати валізи, думаючи, що буду звільнений, і повертатися додому до дружини. Але Вінс стояв на своєму: "Це те, що я хочу. Продовжуємо в тому ж дусі". Трохи пізніше свій вердикт винесла AMC: "Це красиво". І нарешті, передзвонили з Sony і сказали: "ОК, затвердили".
Мішель Макларан, виконавчий продюсер, режисер: Я приїхав, щоб зрежисирувати епізод "Чотири дні" у другому сезоні, і це був великий досвід для мене. Ми хотіли, щоб шоу було знято як сучасний вестерн. Я великий шанувальник Серджіо Леоне і дуже люблю сцени, зняті ширококутними лінзами з яскраво вираженим переднім планом і широкою перспективою на задньому плані. Той епізод знімали в пустелі, і я хотів використовувати 14-міліметрову лінзу. І Майклу сподобалася ця ідея. Ми тут же знайшли з ним спільну мову.
Словіс: Я використовую багато широких близькофокусна лінз. У нас є 14-, 24- і 32-міліметрові близькофокусна лінзи. Ми можемо зняти краплі води з крана, або жуків, або щось інше на передньому плані і бачити при цьому акторів на задньому плані. Ми легко помістимо фару або бампер автомобіля або навіть чиєсь око на передній план і дозволимо другорядному руху бути поза фокусом або, навпаки, дозволимо переднього плану бути не в фокусі, а заднього - бути різким. Ми не робимо це тільки для того, щоб бути незвичайними. Вінс і всі ми, хто працювали над серіалом, впевнені, що така техніка потрібна нам, щоб добре і точно розповісти цю історію.
Словіс: Мені подобається знімати всім, що буде відповідати палітрі цієї історії. Але AMC захотіла, щоб серіал був знятий на плівку, Вінс теж любить плівку, і, по мені, це абсолютно правильний шлях для Breaking Bad. Текстури, чутливість, контрастний діапазон, то, яким чином записуються світла (highlights), - все це дуже допомагає розповідати історію з цим видом обсягу.
Крім цього, ми злегка "підсмажуємо" (burn) картинку. У мене є великий пакет фільтрів, які я використовую, щоб отримати певні кольори. Але я не займаюся broad-spectrum log-c або s-log transfers (не зміг перевести, що це за процеси обробки. - Прим.). Колорист тільки трохи малює fine brush, не роблячи серйозної корекції кольору для кожної сцени. Відзнятий матеріал на 95 відсотків вже готовий до перегляду без будь-якої обробки.
Макларен, один з режисерів серіалу: У першому сезоні, будучи режисером, я хотів зняти сцену, де Уолт і Пінкман готувалися до варіння біля свого трейлера (RV). Знімати потрібно було на заході, але ми вже втратили світло. Майкл мовчки дістав фільтр, поставив його на об'єктив, і вийшов гарний знімок заходу. Якби ви стояли там в той момент, можна було подумати, що світло пішов і робочий день закінчений. Але з його фільтром ми отримали це чарівництво.
Словіс: Будинок Уолтера Уайта - ми називаємо його "Білий дім" - був у фільмі з самого початку, але я намагаюся зняти його інтер'єр таким чином, щоб глядач міг відчути, що він під тиском. Я завжди намагаюся додати тиск на наших героїв візуально, і якщо сцена прогресує, то ви бачите цього все більше.
Litecky: Головним чином для зйомок будинку ми використовуємо жорсткий світло, що приходить ззовні, з дуже невеликою кількістю світла, що заповнює. Коли ми знімаємо крупним планом, це делікатний момент (особливо для жінок), але при цьому у нас абсолютно в порядку речей висвітлити Уолтера тільки з одного боку, а простір навколо підсвітити на 4 стопа менше, або просто поставити дуже яскраве світло на когось від грудей вниз і залишити обличчя актора майже в тіні.
Словіс: Ми часто поміщаємо камеру до деяких незвичайні місця, що давно стало фішкою серіалу. Іноді режисер придумує ідею, тільки прочитавши сценарій, і часто на полях так і написано: "А тепер ще одна наша запатентована POV".
Макларен: В епізоді 4.02 я вирішив помістити камеру на круглий робот-пилосос Roomba. Уявіть тільки - ранок після цієї великої вечірки, і ви бачите "Румбу" на передньому плані, який намагається забратися в кімнаті, об'їжджаючи валяються в відключці гостей. Це POV (погляд) самого пилососа, який може здатися дивним, але зате відмінно розповідає історію цієї вечірки і всього чаду, який відбувався тут вночі. Вінс теж підтримав цю ідею, а Майк зміг умовити босів і все реалізувати зі своєю командою.
СловісВ основному "У всі тяжкі" я знімаю на 35 міліметрів, але іноді ми експериментуємо і з цифровими фотоапаратами. Ми використовували дзеркалки Canon 5D і 7D. До "Румбі" ми прикріпили Panasonic HVX 200A.
Словіс: Багато з цих незвичайних прийомів і сцен, які стали знаковими, вимагають таланту і навичок кожного учасника команди. На одному з епізодів, які я режисирував, ми поміщаємо зеркалку 7D на совкову лопату. Ми бачимо в кадрі держак лопати і спину Пінкмана, який підходить і починає рити землю. Не існує готового обладнання, яке можна було б орендувати для такого кадру. І ніхто не підкаже готовий спосіб.
Якщо ви хочете подивитися знизу, як хтось пробиває йоржиком забитий унітаз, конструкторське бюро повинно зробити підпірку в 10 футів висотою і підлогу з плексигласу. Після чого потрібно переконатися, що декорації надійно зафіксовані на прекрасному прозорого підлозі, а унітаз ніде не протікає. Потім відділ спецефектів наливає воду. Тим часом я повинен упевнитися, що в плексигласу немає ніяких відблисків або відображень.
Вінс Гілліган про використання ретроспективних кадрів і перенесення сюжету за часом: Ми не додаємо тони сепії для ретроспективних сцен або синій тон для перенесення в часі, тому що різні сюжетні лінії засновані скоріше на географії, а не на хронології. Наприклад, в третьому сезоні багато моментів мали місце на південь від кордону з Мексикою, і у Майкла виникла думка про посилення деяких квітів. Він додав спеціальний фільтр на камеру, і сцени Мексики вийшли з золотим або солом'яним відтінком. І це стало однією з візуальних ідіом серіалу.
Макларен: Сцени освітлення Майкла спочатку були темними і в багатьох відносинах стали ще більш темними протягом серії. Майкл любить темряву. Він любить силуети. Тим більше сама історія стає більш інтенсивної і жорсткої, таким чином, є сенс ще підкреслити це візуальним рядом. Він зробив серіал ще більш темним, оскільки сам сюжет стає все більш похмурим. І всі ми просто сказали: "Зробіть це для нього".
Legal Technique