Share
В особистому та професійному житті у Ніка Тернера є одна постійна річ - його зв'язок з кіньми. Американський художник, який працює в різних жанрах і напрямах, провів підліткові роки у Франції. Він фотографує, малює і пише картини, і всюди читається його захоплення природою і захоплення світом коней. Нещодавно він відправився в Ісландію разом з художньої організацією Twyla, де працював над автопортретами з кіньми.
В результаті вийшов фотопроект, який досліджує чисту енергію і повернення до тварин інстинктів у людині. Оголене тіло Тернера поряд з прекрасними кіньми виглядає абсолютно природно: м'язи чоловічого тіла поєднуються з кінськими жилавими тілами. Виглядає дуже красиво, але що ж конкретно мав на увазі художник в цій серії знімків?
(Всього 15 фото)
Джерело: My Modern Met
"У дитинстві мене навчали в школі, а потім ми переїхали до Франції, де я навчався в старших класах школи і в університеті. Більшу частину дитинства я відчував себе спостерігачем, а не учасником соціального життя, не перебував по-справжньому ні в яких соціальних групах . Зазвичай я проводив багато часу верхом на конях. З ними, на відміну від соціальних контактів в школі, я відчував себе дуже комфортно ".
"Якийсь час я займався кінним троеборьем, а після цього включив коней в свою художню роботу. Я писав з ними картини, малював і фотографував їх, об'їхав весь світ в пошуках способів їх відобразити і в підсумку почав включати самого себе в фотографії з кіньми . Я хотів бути не просто чоловіком, який стоїть поруч з кіньми, а членом стада ", - розповідає Тернер.
Художник стверджує, що йому близька філософія Томаса Гоббса і соціального договору, в якому при відсутності правил і законів або того, хто їх встановлює, людина і тварина рівні.
За словами Тернера, тісний зв'язок людей і коней обумовлена тим, що на протязі історії коні дозволяли людині еволюціонувати і створювати нові винаходи набагато швидше - вони давали людині можливість подорожувати і перевозити себе, інших людей і речі. Розуміючи, що кінь - фундаментальний ресурс для життя і розвитку людини, люди захищали і цінували коней.
Художник уже не їздить верхи професійно, але його дуже заспокоює спілкування з кіньми. Він каже, що ці тварини мають терапевтичні властивості і допомагають відволіктися від думок, зупинити потік свідомості, хоч і ненадовго.
Чому Тернер зняв свою фотосесію в Ісландії? Художник зачарований пейзажами і природою цієї країни, але ще його надихає її історія та культура. Це стосується і культури конярства, а також сили і витривалості коней, які живуть в Ісландії. Тернер каже, що є в Ісландії щось чарівне: здається, що ось-ось з-за скелі вилізе дракон, і він представляє себе в якомусь із пригодницьких романів, які читав в дитинстві.
Що стосується картин і створення ескізів, Тернер любить працювати швидко короткими відрізками часу, вільно перекладає картини на робочому столі і не зосереджується на якійсь одній підлягає. Його більше цікавить абстрактна ідея коня, ніж реальна. Він починав малювати дуже традиційно і навчався в художній школі Parsons School Of Design в Нью-Йорку, але в останні роки його інтереси змінилися. Він почав багато знімати.
У своїх картинах, які увійшли в ісландську серію, Тернер намагається відобразити свою емоційну реакцію, а не те, що він побачив. Як вийшло, що він опинився на фотографіях з кіньми, та ще й в оголеному вигляді? Художник став зніматися заради вивчення самого себе. Оскільки Тернер ріс аутсайдером, не міг похвалитися великою впевненістю в собі і відчував багато сумнівів, він вирішив розібратися, чому йому не вистачає впевненості. Потім це переросло в бажання стати частиною стада коней, досліджувати свої первісні інстинкти, відчути себе частиною великої екосистеми.
"Все зйомки в Ісландії та інших місцях, куди я їздив, - більше робота, ніж що-небудь ще. Як тільки поміщати себе в ці пейзажі, особливо в суворих умовах, стаєш дуже вимогливий до себе і до свого тіла. Я знаходжу місця, знімаю там, і іноді мені не подобаються отримані знімки, або я знаходжу мало гідних. насправді це метод проб і помилок ".
Кілька разів під час зйомок він падав, його брикатися або наступали на нього копитами. Тому, як каже художник, це зовсім не такий романтичний досвід. Але для Тернера важливий кінцевий результат, і він вміє цінувати елемент пригод і невідомості навіть в найжорсткіших обставин. У процесі зйомки він багато дізнався про себе хорошого і поганого, задумався про людські інстинкти, про їх вплив на сучасне суспільство і на стосунки людини з природою.
Зараз суспільство звикло до жіночого оголеного тіла, хоча історично постійної деталлю художнього канону в історії мистецтва було чоловіче оголене тіло. "Я довго думав про це: дійсно, жіноче оголене тіло набагато більш розтиражовано в сучасному мистецтві. Чоловіче в основному зустрічається в минулому, а в наші дні часто не береться за« серйозне »мистецтво", - говорить Тернер. Він прожив в Греції кілька років, читав грецьку міфологію і знайомився з класичною скульптурою, тому визнає, що неусвідомлено потрапив під їх вплив.
Legal Technique