Share
"Механічний апельсин" - культовий фільм-антиутопія режисера Стенлі Кубрика, знятий за однойменним романом англійського письменника Ентоні Берджесса і вийшов на екрани в 1971 році.
У центрі сюжету - доля підлітка Олександра ДеЛарджа, що займається зі своєю зграєю розбоями, грабежами і зґвалтуваннями громадян футуристичної Британії. В один прекрасний день черговий акт "ультранасілія", який замислювався як пограбування заміського будинку, закінчується вбивством його господині. Алекса ловлять на місці злочину, і суд виносить йому вирок в чотирнадцять років. Потрапивши у в'язницю, юнак добровільно стає об'єктом експерименту з придушення тяги до насильства. В рамках лікування головний герой мав можливість ситно їсти, отримувати дози невипробувані раніше препарату і невідривно милуватися кіношними актами "ультранасілія" під акомпанемент величної музики Людвіга ван Бетховена. Терапія призвела до того, що Алекса стало постійно нудити від трьох його улюблених речей: сексу, насильства і 9-ї симфонії Бетховена. Вийшовши на свободу, ДеЛардж повністю втрачає навик самозахисту і здатність протидіяти зовнішній агресії з боку членів "нормального" суспільства.
Оповідання протягом усієї стрічки ведеться від імені головного героя, який розмовляє на "надсате" (англ. Nadsat) - підлітковому жаргоні, створеному автором роману Ентоні Берджесса з суміші англійських і російських слів, циганської мови і британського сленгу.
пропонує вам подивитися на те, як Стенлі Кубрик зміг все це піднести на великому екрані.
(Всього 61 фото)
1. У 1963 році американський письменник Террі Саузерн, з яким Кубрик разом працював над сценарієм для "Доктора Стрейнджлава", прочитав "Заводний апельсин". Knizhka справила на Террі таке глибоке враження, що він подарував її Кубрику.
Коли Кубрик вперше прочитав роман, його відштовхнула мовна витонченість Берджесса. "Спочатку роман аніскільки не привернув Стенлі, - згадує Террі. - Він сказав:« Такого мови ніхто не зрозуміє ». Так ось і було. Ми обговорювали це цілий день". Здавалося, що режисер забув про це, але в Наприкінці 1969-го Кубрик подзвонив Саузерну - на подив останнього - і запитав: "Пам'ятаєш книгу Ентоні Берджесса, яку ти мені показував?"
2. Взагалі, після зйомок "Космічної одіссеї" режисер планував зайнятися картиною про життя Наполеона під назвою "Ватерлоо". Він кілька років досліджував цю тему і навіть встиг домовитися з югославською армією про набір статистів. Але в останній момент щось не зрослося з denzhatami. Тоді-то Стенлі і згадав про "Заводний апельсин".
3. Переконаність, що "наркотики, стимулюючі мислення і сприйняття, стануть частиною людського майбутнього", зумовила його рішення зняти kintso за романом.
4. Також на Кубрика вплинув той факт, що в 1969-1970 роках в Голлівуді відбулося помітне зрушення в бік "молодого кіно". Неприкрита нагота, богохульство, блюзнірство, політичний протест - основні напрямки нового американського кінематографа. Влада "ліги моральності", що доставила режисерові kuchu проблем під час роботи над "Лолітою", закінчилася. Виникла нова мережа незалежних мистецьких кінотеатрів, які могли дозволити собі демонструвати на своїх екранах що їм заманеться. Грала в "Апельсині" Едрієнн Коррі вважає, що Кубрик хотів зробити антитезу "Космічної одіссеї": "Так у нас могло бути, а ось так у нас буде".
5. Metro-Goldwyn-Mayer більше нікого не субсидувала, а Стенлі потрібні були dengi для "Зведеного апельсина". Він намагався почати співпрацю з щойно створеної Френсісом Фордом Копполою American Zoetrope - міні-студією, що базується в Сан-Франциско. Коппола зібрав там найбільші кінематографічні таланти, щоб робити kintso без перешкод з боку керівництва, характерних для zdorovennih студій. Zoetrope створювалася в 1969-му, Кубрик поряд з іншими режисерами peretiral з Копполою, але співпраця так і не склалося.
Зрештою вдалося домовитися з давніми droogami з Seven Arts, які допомогли зняти "Лоліту". У липні 1967 року цю компанія злилася з Warner Bros. З WB Кубрик уклав контракт відразу на три фільми.
6. До того часу як bumazhki були підписані, режисер вже відвів роль Алекса Малкольм МакДауелл. Вперше Стенлі зауважив Макдауелла в стрічці Ліндсея Андерсона "Якщо ..." (1968). Актор грав учня приватної привілейованої школи, повсталого проти starrych снобістських традицій, відсталої системи викладання і тілесних покарань. Разом з devotchkoi з робітничого середовища підліток забирається на дах і косить вогнем з кулемета винуватців своїх нещасть. "Якщо ..." - перший великий англійський фільм, в якому демонструвалася нічим не прикрита нагота, і актор впевнено впорався з цими епізодами. Настільки ж незворушно він зіграв сексуальні сцени в "Апельсині".
7. Макдауелл було майже двадцять вісім років - вдвічі більше, ніж герою роману Берджесса, але це не мало значення. "Якщо Малкольм зайнятий, - говорив Кубрик, - я, ймовірно, не стану знімати цей фільм". На щастя, він виявився вільний.
8. Бюджет картини був вельми обмеженим (2,2 млн доларів), тому Кубрик не міг багато заплатити за сценарій. Террі Саузерн (на фото) пропонував йому свій, написаний спільно з Майклом Купером, але у відповідь отримав лише скупе pismetso від кого-то зі співробітників постановника: "Містер Кубрик вирішив спробувати написати сценарій сам".
9. Через скромних фінансів все зйомки проводилися при натуральному освітленні і в "живих декораціях". На фото - епізод побиття bomzha під мостом.
10. Були створені тільки чотири вкрай необхідних інтер'єру (бар Korova - на фото, в'язниця, ванна в будинку письменника і передпокій квартири Алекса) - для цього Кубрик орендував невеликий завод. Студійних зйомок не було взагалі.
11. У романі Берджесса немає точного опису інтер'єру бару, але Кубрик і юний Джон Беррі (художник фільму) представили його як храм сексуального стимулювання споживача. Незадовго до цього лондонський поп-художник Аллен Джонс викликав фурор своїми меблями, спорудженої з жіночих манекенів в натуральну величину в рабських позах. Спочатку Кубрик просив у Джонса дозволу використовувати його скульптури в "Заводному апельсині". Художник поцікавився: "За скільки?" Режисер відповів ухильно: "Коли їх побачать в моєму фільмі, ви розбагатієте". Джонс відмовився.
12. У кінцевому рахунку Джон Беррі зробив фотографії оголеної танцівниці, яка стояла, вигнувшись містком, - в позі, зворотної положенню манекена-столу Джонса. Беррі також зняв танцівницю на колінах, з стирчить groody. За цими фотографіями виготовили зі склопластику фігури в натуральну величину; манекени в позі "місток" використовувалися як столи, а уклінні зображували автомати для розливу "молока-плюс", причому moloko лилося з soskov. Справжнє молоко, яким за наполяганням Кубрика наповнювали ці фігури, згорталося від спека прожекторів, і манекени доводилося щогодини спорожняти, мити і знову наповнювати.
13. Dochurka режисера Вівіан допомагала вирізати літери, які можна бачити на стінах kabaka, з пінополістиролу.
14. Після виходу стрічки найбільш культовими її елементами стали зовнішність Алекса (бліде litso, довгі лялькові фальшиві вії на одному glazze) і обмундирування членів shaiki. Вони одягнені в однакові білі брюки зі вшитими в кроці "пісочницями", сорочки і важкі "парашютістскіе" boty. Розбіжності в одязі мінімальні: використовуються або ремені, або підтяжки, на голові замість казанка - циліндр або бере.
15. Макдауелл демонструє shmotki з фільму прямо у Кубрика в саду.
16. Поп-арт, зокрема поп-еротика, послужили прекрасним зоровим фоном для "Зведеного апельсина". "Еротичні декорації фільму створювали враження, що дія перенесено в недалеке майбутнє, - пояснював Кубрик. - Передбачається, що еротичне мистецтво в кінцевому підсумку стане масовим, і як сьогодні ви купуєте у Вулворта африканські пейзажі, так коли-небудь зможете купити еротичні картини".
17. Глянцевий грайлива еротика фільму, зокрема живопис і гігантський dick в будинку у пані з kotyarami (на фото), порцеляновий група - чотири Христа, оголені і танцюючі на зразок кордебалету, - в кімнаті Алекса, вводить глядачів у світ "Зведеного апельсина".
18. Сторінка miloty. Кубрик з одним з муркоче героїв, які жили у котолюба.
19. Багато предметів поп-арту виглядають іронічно і анекдотично. Варто відзначити, що не відстають від них і образи жінок. Погляньте хоча б на starryu даму і позу, в якій вона нам постає.
20. А момент її смерті і зовсім абсурдний. Бути вбитої величезним фалосом, твором сучасного мистецтва, що прикрашає камінну полицю. Що може бути gloopee?
21. Господи, та її навіть не шкода! На фото - момент фатального удару.
22. Кубрик, Макдауелл і знаряддя вбивства.
23. Робота голландського скульптора і ілюстратора Германа Маккінка називається Rocking Machine.
24. Приклад іншого мистецтва. Paradnaya в будинку Алекса.
25. Зверніть увагу на запонки головного героя.
26. Як відомо, важливе місце в фільмах Кубрика займає звуковий супровід. Затята любов Алекса до Бетховену визначила музичну характеристику "Зведеного апельсина". Щоб додати класичні мелодії в стрічку, не відмовляючись від елементів поп-мистецтва, Стенлі залучив до роботи поп-композитора Уолтера Карлоса (згодом - після зміни статі - Венді Карлос). У нього режисер придбав нові електронні версії Дев'ятої симфонії Бетховена, увертюри до "Вільгельм Телль" Россіні та "Музику на смерть королеви Марії" Перселла. Кубрик додав ще кілька мелодій, які випадково почув по радіо у виконанні маловідомого тріо Sunforest, музикантів в стилі new age.
27. Також Кубрик просив групу Pink Floyd продати права на їх композицію Atom Heart Mother. Але, оскільки він хотів вічну ліцензію і необмежені можливості по зміні музичного матеріалу, група відмовилася. У сцені з магазином пластинок над прилавком висить обкладинка однойменного альбому.
28. Чотири дні було витрачено на репетиції сцен згвалтування дружини письменника, але ніяк не вдавалося знайти те, що потрібно. Положення врятував Малкольм, який запропонував заспівати цілком єдину pesenku, яку він знав (Singin 'in the Rain), злегка пританцьовуючи при цьому. Кубрику здалося це дуже кумедним. Коли всі кадри були відзняті, він викупив права на композицію за 10 тисяч доларів.
29. До творів мистецтва можна віднести і автомобіль, на якому дружки ганяють по нічних дорогах.
30. Унікальний агрегат футуристичного виду в фільмі називається Durango 95, в миру - M-505 Adams Brothers Probe 16. Він був створений колишніми дизайнерами фірми Marcos, братами Деннісом і Пітером Адамс в 1969 році. Вхід в tachku здійснювався через зсувається скляний дах, кузов виготовлявся зі склопластику. Всього було випущено три екземпляри.
31. Пізніше художній критик журналу "Тайм" Роберт Хьюз захоплено зауважив: "Жоден фільм за останнє десятиліття (а можливо, за всю історію кінематографа) не містить таких вишуканих і лякаючих пророцтв про майбутню роль культурних об'єктів - живопису, архітектури, скульптури, музики - в нашому суспільстві ... "
32. Що стосується безпосередньо знімального процесу, то, незважаючи на перфекціонізм Кубрика, фільм вийшов в прокат рівно через рік після початку зйомок. Це рекорд швидкості для режисера.
33. Робота проходила в дуже доброзичливій атмосфері.
34. Ви тільки подивіться на ці щасливі litsa.
35. Актриса Едрієнн Коррі (дружина письменника Александера) заявила перед зйомками сцени згвалтування: "Тепер ви все переконайтеся, що я натуральна руда". На fotke - процес переконання почався.
36. Процес триває.
37. Успішно закінчується.
38. Не особливо весело в цей момент було лише акторові Патріку Мегі (Френк Александер). До речі, зверніть увагу на халат, в який одягнений письменник. Коли Алекс потрапить в цей domishko наступного разу (після лікування і побиття milisentami), вже він буде одягнений в даний предмет гардероба. Тепер він - жертва.
39. На терапію "за методом Людовика" персонаж Макдауелла потрапляє з державної turyagi 84-Ф. На фото - побудова zekov перед приїздом міністра.
40. Ув'язнений №6655321, старший офіцер Барнс і Стенлі Кубрик.
41. Роль Барнса виконав Майкл Бейтс.
42. На лікування Алекс був відправлений в будівлю по сусідству під повне спостереження лікарів.
43. Терапія полягала в прийнятті "вітамінів" і перегляді фільмів з елементами насильства.
44. Glazza Алекса під час психологічної обробки насильно утримувалися відкритими за допомогою спеціальних замків. Вони просмикувалися крізь veko - винести це можна було тільки під анестезією.
45. На цих сценах присутній лікар, який стояв поруч з актором і стежив за тим, щоб його очі не пересихали.
46. Макдауелл згодом скаржився Кірку Дугласу: "Уж цей сучий син! Мені подряпали рогівку лівого ока. Око розболівся, я осліп".
47. На skooliezh актора Кубрик відповідав лише: "Знімаємо сцену. Цілком підійде і друге око".
48. Малкольму сталося отримати і інші пошкодження. В одній зі сцен, де проявляється нетерпимість Алекса до насильства, людина, який нападав на Макдауелла, занадто сильно його стиснув і пошкодив йому ребра. Також Макдауелл мало не захлинувся, коли його занурювали bashkoi в воду і на дві хвилини відмовив дихальний апарат. Акторові назавжди запам'ятався смак м'ясного екстракту, яким підфарбовували воду. Епізоди в bolnichke йому повинні були бути трохи близькі.
49. Але і це ще не все zlodeyaniya. Кубрик, знаючи про те, що Макдауелл боявся рептилій, одного ранку оголосив: "Малк, я дістав для тебе змію". І показав пітона, якого Алекс тримав в ящику комода і брав з собою в ліжко.
50. Міністр внутрішніх справ відвідує свого старого доброго drooga.
51. Як компенсацію Алексу була запропонована гарна високооплачувана і неважка rabotenka. Йому потрібно було тільки продемонструвати ЗМІ повне взаєморозуміння з міністром Фредеріком. На фото - момент, коли задоволені droogi позують для представників преси.
52. Цікавий факт: в перервах між зйомками Кубрик і Малкольм rezalis в настільний теніс, режисер частіше програвав. Пізніше Макдауелл виявив, що Стенлі вирахував весь час, витрачений на гру, з його гонорару. Також вони грали і в шахи, де Стенлі не було рівних, - цей годинник зарахували Макдауелл як робочі.
53. При роботі Кубрик застосовував ширококутні об'єктиви і використовував свої "секретні прийоми" при монтажі. Як режисер пізніше згадував, таким чином він намагався знайти "кіноеквівалент письменницькому мови Берджесса, а також показати дуже суб'єктивний погляд Алекса на речі".
54. Також саме тут він одним з перших застосував радіомікрофони (майже не вимагають після себе дубляжу) і Dolby-ефект при монтуванні шумів.
55. Що стосується Ентоні Берджесса (на фото), автора роману, то його перше враження від перегляду фільму, влаштованого для нього Кубриком, було жахливим. Дружина письменника і його літагент хотіли піти після перших десяти хвилин, але Берджесс вирішив, що це виглядало б зухвало. Як він говорив, йому не хотілося поступатися Кубрику в люб'язності.
56. Англійське видання книги закінчується тим, що Алекс повертається на вулицю з новою бандою, тепер він може дати собі повну волю, але виявляє, що втратив спрагу руйнування. Він сентиментально ставиться до дітей і людей похилого віку і вирішує, що пора завести сім'ю і розсудливим.
Ерік Свенсон, редактор Берджесса в американському видавництві U.U.Norton, запропонував опустити останню главу. Письменник відповів, що це прекрасна думка. Він пояснив, що написав хепі-енд на прохання свого лондонського видавця, але без задоволення.
57. Кубрик говорив, що дізнався про існування оптимістичного фіналу лише через чотири місяці після початку роботи над картиною. Він, як і Свенсон, порахував, що фінал "абсолютно випадає по тону з усієї книги", і забув про нього. В результаті вийшло, що стрічка закінчується схваленням порочної життя Алекса, і це мало далекосяжні наслідки.
58. Прем'єра "Зведеного апельсина" відбулася 19 грудня 1971 року. Для прокату в США, щоб перейти з категорії фільмів Х в більш доступну глядачам, Кубрик скоротив деякі епізоди і замінив дві сцени. В результаті "Заводний апельсин" був номінований на "Оскар" у чотирьох номінаціях, в тому числі "Кращий фільм" і "Краща режисура" (що трапляється вкрай рідко з картинами цієї категорії). Жодної статуетки стрічка через свою поганої репутації не отримала, поступившись "Французькому зв'язковому".
59. Коли з часу прем'єри минуло більше року, "Апельсин" все ще коментувався і обговорювалося по обидва боки Атлантики. Газети повсюдно публікували репортажі про злочини, які, як передбачалося, були здійснені під його впливом. Британські газети і суди відгукувалися про "Заводному апельсині" як про символ молодіжного вуличного насильства, хоча докази того, що фільм надихав підлітків на злочини, були непереконливі.
60. Спочатку Кубрик відстоював своє дітище і право на свободу слова. Однак після звинувачень у пропаганді насильства в пресі і після того, як йому стали приходити анонімні смертельні загрози, думка режисера різко змінилося. У початку 1974 року Warner Bros. і Кубрик вирішили зняти картину з прокату в Великобританії, не оголошуючи про це публічно. Фільм вже пройшов в більшості кінотеатрів і повинен був потихеньку зникнути з поля зору. Компанія і Кубрик сподівалися, що разом з ним зникнуть і суперечки, їм викликані.
Також асистент Кубрика Леон Віталі знищив весь відзнятий матеріал, який не ввійшов до фільму. На фото - одна з віддалених сцен.
61. Аж до своєї смерті в березні 1999 року режисер намагався запобігати всі демонстрації "Апельсину" в британських незалежних кінотеатрах та покази документальних фільмів про нього на телебаченні.
Legal Technique