Share
Яскрава, красива і незаслужено забута актриса, яка прожила насичену, але повну драматичних подій життя. Колись вона вирішила «не продаватися в рабство" в Голлівуд і вибрала європейське кіно. Можливо, саме тому сьогодні її ім'я мало кому про щось говорить.
вирішила згадати непросту життєву історію красивою актриси, доля якої могла скластися зовсім по-іншому.
Джерело: Vintag.es
Дівчинка на ім'я Марлен Тереза Моітці з'явилася на світ в Австрії в 1939 році, незадовго до початку Другої світової. Її виховувала мати-одиначка, шкільна вчителька. Акторська гра зачарувала Марлен з самого дитинства: першу роль в кіно майбутня кінозірка зіграла в 15 років. Коли Марлен закінчила школу, вона поїхала з маленького провінційного міста Грац (Австрія) в Німеччину, де продовжила свою акторську кар'єру, знімаючись в епізодичних ролях під псевдонімом Маріза Мелл.
У 1963-му, коли кар'єра вже йшла в гору, Маріза потрапила у Франції в жахливу аварію. Протягом шести годин після автокатастрофи актриса лежала без свідомості, не знаючи про те, що мало не втратила праве око. На щастя, медикам вдалося його врятувати, але 24-річна актриса на два роки випала зі світу кіно, тому що змушена була пройти ряд пластичних операцій. Завдяки професіоналізму лікарів все, що залишилося у Марізи "на пам'ять" про цю жахливу подію, - це шрам на верхній губі.
Після одужання актриса переїхала в Англію, де знімалася в кіно з британськими зірками в ролях другого плану. Це тривало близько року, а після Мариза вирішила остаточно виїхати до Італії, щоб грати головні ролі в численних фільмах італійського кінематографа категорії В.
В ту пору Мариза відмовилася від 7-річного контракту з Голлівудом. За спогадами актриси, умови цього модерного угоди були викладені в толстенной книзі і, незважаючи на хорошу оплату, зв'язали б її по руках і ногах. Маріза тоді глузливо зауважила: "Думаю, в Голлівуді я б просила дозволу, навіть щоб просто сходити в туалет".
В кінці 60-х висока струнка красуня австрійка з густою копицею довгого волосся і смарагдовими очима стала зіркою італійського кінематографа, підкоривши чоловіків і пильних критиків.
Актриса вперше з'являється в низці коханих Марчелло Мастроянні у фільмі "Казанова 70" (1965) Маріо Монічелі, а потім бентежить глядачів виконанням стриптизу в картині "Ніжні синьйори" (1967) Луїджі Дзампи.
На жаль, домогтися популярності в Штатах у актриси не вийшло. У 1967-му Мариза зіграла головну роль в "багатостраждальному" мюзиклі "Мата Харі". Шоу планували випустити на Бродвеї, але під час попереднього перегляду постановки в Вашингтоні з'явилася маса технічних проблем, і продюсери вирішили закрити мюзикл.
Маріза найбільш відома за роллю Єви Кант у франко-італійському кримінальному бойовику "Дьяболік» 1968 року, який пізніше визнали найкращим зразком коміксів по-італійськи.
Цей культовий фільм, заснований на серії популярних в 60-е італійських коміксів, розповідає про пригоди винахідливого злодія по кличці Дьяболік (улюбленець жінок, красавчик Джон Філліп Ло) і його вірної супутниці Єві (Маріза Мелл), які заради розваги можуть вкрасти мільйони доларів, безцінне кольє зі смарагдами або тонни золота і ставлять на вуха як всю поліцію країни, так і шановні міністерства.
Нова королева Мариза блищала своєю фактурною красою не тільки в трилерах, але і в комедіях.
Для такої гарної жінки, як Маріза Мелл, середа італійського кіно 60-х і 70-х - не тільки робота, але перш за все розвага, любов і спосіб життя. Її новим чоловіком став продюсер і плейбой П'єр Луїджі Торрі. Саме з ним в 1971 році вона виявилася залучена в епохальний скандал з нічним клубом Number One, в якому фігурували кокаїн і порнофільми.
У грудні 1975 року оголена актриса з'явилася на сторінках італійського видання Playboy.
У 70-е Мариза проходить через всі основні жанри італійського кіно: лесбі-трилер Diabolicamente sole con il delitto (1972), спагетті-вестерн "Приятель, тримайся від мене подалі ..." (1971) Мікеле Лупо, народну комедію "Красива, багата, з невеликим фізичним недоліком, шукає споріднену душу "(1973) Нандо Чічеро, містичний хоррор" Пророцтво "(1978) Джуліо Петроні і так далі.
У другій половині 70-х в італійському кіно з'являється полар - особливий жанр, який став одним із стовпів місцевого кіномистецтва. За його канонами, у жінок у фільмах є єдина функція, яка існувала і в американських вестернах (правда, в більш ортодоксальних формах). Героїня - обов'язково красуня з відмінною фігурою - призначена стати жертвою жорстокості і насильства.
Чи не ухиляється від правил жанру і прекрасна Мариза: у фільмах "Останній черга" (1976) і "Звір зі автоматом" (1977) її героїнь терзають і гвалтують.
"Звір зі автоматом" був одним з улюблених фільмів Тарантіно, сцени з якого він вставив у свій фільм "Джекі Браун".
Але час йде, і красива зірка поступово виходить в тираж. Останні її картини абсолютно не тягнуть на "Оскар". У шаленому фільмі "Подорожні" (1980) Мариза оточена новими зірками еротичного кіно Ганною Марією Ріццолі і Сереною Гранді, а також майбутніми порнозірками Мариною Фраезе і Моана Поцци. У пізніх комедіях "Ліцеїстка на море з татової подругою" (1980) і "Лікарка вважає за краще моряків" (1981) злегка погрузневшая Маріза Мелл вже поступається надмірної глядацької уваги своїм невимушеним і струнким колегам.
Крім того, актриса з'являється в двох дивних фільмах, знятих АМАС Діміані, - Peccati a Venezia (1980) і "Оголені тіла" (1983), які були зняті за участю порнозірок в урізаної версії для широкого прокату і повної для порнотеатров. Після того як актриса досягла дна, знімаючись в подібних фільмах, вона вирішила повернутися до Австрії і присвятити себе театру і телебачення.
У 1985 році Маріза Мелл знову з'являється в Італії, але на цей раз вона не призводить до еротичний трепет італійських чоловіків з екранів кінотеатрів. Нагая, в оточенні радісно злягаються пар, Маріза демонструє свою зів'ялу красу на сторінках спеціалізованих журналів. сумний фінал.
Її останньою роботою в кіно стала роль в комедії "Я люблю Відень" (1991). За рік до цього були опубліковані мемуари актриси "Любов на обкладинці".
Актриса померла в віденській лікарні від раку горла в травні 1992 року. Їй було 53.
Legal Technique